透析纽约苏富比亚洲艺术专场拍卖时间:2008-09-27 14:36:40 来源:Arting798.com 作者:798 【 大 中 小 】 【我要投稿】欢迎进入网络艺术爱好者家园，与百万艺术爱好者们互动交流 >>进入 9月17日，纽约苏富比举行了“亚洲当代艺术”的秋季拍卖，这也是纽约苏富比最后一次举办“亚洲当代艺术”拍卖专场。苏富比网站8月13日公布的新闻稿显示从2009年起集中只在香港推出“亚洲当代艺术专场”。这就意味着从2006年春季苏富比在纽约举行的“亚洲当代艺术”专场将成为“绝唱”。而这场拍卖并没有取得一个很好的“收尾”只取得了851.3万美元的成交总额，这次的拍卖是苏富比从2006年春季举行的“亚洲当代艺术”专场成绩最差的一次。同时也是成交率最低的一次，211件作品上拍，只成交了137件，成交率只有64.9%。这场拍卖之所以不甚理想是市场内部、外部因素共同作用的结果。

　　美国经济动荡



　　这场拍卖举行的当天也是美国第四大投资银行雷曼兄弟宣布申请破产保护的第二天，当天作为全球最大的保险公司之一的美国国际集团也向美国政府紧急求援。华尔街 金融危机愈演愈烈。所以在这种大背景下，收藏家可能更为关注的并不是艺术品，他们更为关心的自己手中的其它资产，所以这自然会分散买家的注意力。更何况这两年涉入亚洲当代艺术的藏家多为新藏家，在这个节骨眼上他们更多的是采取了观望的态度，他们购买作品的信心自然也会大打折扣。除去纽约市场金融动荡外部作用力之外，这场拍卖成交额的大幅下滑主要还是受制于市场内部的变化。





　　纽约平台未达到预期目标



　　苏富比之所以作出这次拍卖业务的调整把当代亚洲艺术集中在香港进行拍卖一方面是出于整合拍卖资源的现实需要，但这种战略性调整的根本原因在于购买当代亚洲艺术的客户群体仍然以亚洲区的藏家和画商为主，而当初苏富比在2006年开设“亚洲当代艺术”专场的目的绝对不是仅仅在香港之外开个“亚洲当代艺术”的专卖店那么简单。苏富比的目的还是期望在纽约这个更为国际性的交易平台上推出“亚洲当代艺术”，除了吸引亚洲藏家之外，更主要的是希望“亚洲当代艺术”能够吸引到欧美藏家和画商们的关注。但是事实证明了苏富比的这种尝并没有完全达到他们对于这个市场的预期。根据苏富比网站公布的从2006年春季至2008年秋季纽约苏富比举行的6次“亚洲当代艺术”专场成交价格前10名作品的购买流向的分布如下：这60件高价成交的作品有48%，也就是有29件是被亚洲的私人藏家或者画商购得;欧洲藏家和美国藏家各自购得10件，欧美藏家和画商购买的比例各占18%;而匿名藏家购得到了其中的11件，他们的比例占到了20%。可见亚洲私人藏家或者画商是纽约市场中追捧当代亚洲艺术的最大的“粉丝团”。如果扩大到所有成交拍品的最终流向，亚洲私人藏家和画商购得作品的总比例肯定还会上升。所以在纽约设立的“亚洲当代艺术”专场并没有完全达到他们对于这个市场的预期。而苏富比早在9月份这场拍卖之前就宣布了从2009年起纽约不再举行“亚洲当代艺术”拍卖其实对于买家的信心肯定会产生一定的影响，这也成为这场拍卖成绩不甚理想的原因之一。



　　另外在这场拍卖举行之前，从2006年春季开始担任纽约苏富比“亚洲当代艺术”部门主管张晓明的离职也是这场拍卖成绩不佳的原因之一，“临阵换帅”一直都是兵家大忌。苏富比的高层对于张晓明离职的原因解释为个人原因，但这种人事变化肯定不仅仅是“个人原因”那么简单，张晓明的离职与纽约苏富比作为“亚洲当代艺术”市场行情风向标的减弱息息相关。纽约苏富比“亚洲当代艺术”的拍卖没有达到公司的预期。



　　风向标意义的减弱





　　2006年春季纽约苏富比“亚洲当代艺术”专场拍卖的意义其实要远远大于当时那场拍卖取得的成交数字，也正是从那场拍卖开始，“亚洲当代艺术”尤其是“中国当代艺术”的行情开始飙升。当时那场拍卖的成交额就达到了1322.89万美元，成交率更是高达90%。张晓刚的作品《血缘系列：同志NO.120》以97.92万美元的高价拔得该场拍卖的“头筹”，当时那件作品的估价在25-35万美元之间，可是成交价格接近最低估价的4倍。在这场拍卖当中除了张晓刚之外，徐冰、张洹、王广义、刘小东、陈逸飞、方力钧的作品当时也都创出了他们个人作品拍卖的最高价。这场拍卖成为了“中国当代艺术”在2006-2007年行情飙升的“导火索”，更重要的是也成为了当时观察中国当代艺术在国际艺术市场行情发展变化的“风向标”。但是纽约苏富比的这种“风向标”的意义却在之后逐渐减弱，原因在于指标性的高价作品减少，征集到的作品总体质量在下降。



　　自从张晓刚的《血缘系列：同志NO.120》创出高价纪录以来，中国当代艺术品的高价纪录就不断在刷新，但是很多指标性的高价成交的中国当代艺术品却并不是在纽约苏富比“亚洲当代艺术”这个平台上拍出来的。例如张晓刚目前成交价格最高的几件作品都是在苏富比拍出的，但遗憾的是只有一件成交价格较高的作品是在纽约苏富比“亚洲当代艺术”专场中拍出的，2007年纽约苏富比秋季的“亚洲当代艺术”拍卖专场中张晓刚的《创世篇——一个共和国的诞生》以306.5万美元成交。目前张晓刚成交价格最高的作品是今年香港苏富比拍卖的《大家庭NO.3》，那件作品以608.33万美元成交，另外较高的作品还有2007年11月在纽约苏富比“当代艺术夜场”拍卖中拍出的《家庭肖像》，那件作品的成交价也高达496.9万美元。



　　岳敏君的几件高价作品都是在伦敦苏富比以及香港苏富比、佳士得拍出的，例如2007年6月伦敦苏富比拍卖的岳敏君的作品《教皇》以214.8万英镑(约合424.5万美元)高价成交，岳敏君目前成交价格最高的一件作品《处决》是在2007年10月伦敦苏富比的“当代艺术夜场”拍卖中拍出的，成交价为293,25万英镑(约合599.69万美元)。王广义的最高价作品也不是在纽约拍出的，伦敦菲利普斯拍卖公司推出收藏家法伯收藏的中国当代艺术收藏专场中，王广义的《毛AO》以203.6万英镑(约合414.7万美元)成交。方力钧目前拍卖成交价格最高的作品《系列2NO.6》是在2007年纽约“当代艺术夜场”拍卖当中拍出的以407.3万美元成交的。





　　所以从2006年中国当代艺术品行情开始集体飙升的时候，2007年实际上进入到了“名家名作”行情，只有重要的当代艺术家们的代表作品才能创出成交高价。而真正在纽约苏富比“亚洲当代艺术”拍卖场次当中成交的指标性作品数量很少，所以从这点来看其作为观察“亚洲当代艺术”尤其是中国当代艺术市场行情的意义在一点点地丧失。纽约苏富比原主管张晓明也承认在与香港相比，在纽约其实他们很难征集到好作品，所以整体的作品质量一直没有大的提高，所以上拍的作品没有什么吸引藏家的，藏家自然会慢慢放弃这个平台。

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　纽约苏富比的这场“收尾”拍卖成绩的不佳也暗示了飙升了近3年的中国当代艺术市场行情在这个秋天可能会有所调整。 rn本篇文章来源于 艺术爱好者联盟|www.arting798.com 原文链接：http://www.arting798.com/news/f/20080927/1762_2.shtml