谁在导演“天价秀”?

www.ionly.com.cn 2009-06-09 15:18:25 来源：南方日报


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　　古画卖出天价,而4月2日,香港苏富比春拍上,当代艺术专场十分冷清。




宋徽宗《写生珍禽图》(局部)





《瑞应图》(局部)





　　香港苏富比2009年春拍,清乾隆粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝牡丹图长颈胆套瓶,以4770万港元成交,创下单色釉瓷器拍卖纪录。

　　刚刚在5月底结束的两场拍卖———北京保利和嘉德,连续拍出了几件总价近2亿的天价作品。一连串天价成交之后,北京艺术品市场被叫做“红五月”,但“幕后有人为操控”、“赝品被当成了香饽饽”等质疑也层出不穷。

　　“现在北京拍卖公司老总接电话的口气都不一样了,哪像去年秋拍时那么没底气?”艺术品经纪人伍劲在电话里笑着说。刚刚在5月底结束的两场拍卖———北京保利和嘉德,连续拍出了几件总价近2亿的天价作品,一连串天价成交之后,北京艺术品市场被叫做“红五月”。

　　金融危机爆发后,国内艺术品交易市场去年一度流行“崩盘论”之说。“6171.2万元”———5月30日凌晨0点20分,宋徽宗《写生珍禽图》在北京保利09春拍中制造出这一天价之后,对于艺术品市场的分析和前瞻,开始两壁分垒,艺术投资顾问们大致分为两派:一边认为,艺术品市场跟随股市、房地产投资在小幅回暖；另一边认为,“这些数字都是人为能做出来的”,不过是又一场天价作秀。

　　为破解掩藏在09春拍里的三大迷局,记者采访了国内著名的艺术品投资顾问、艺术批评家。

　　迷局

　　1

　　天价幕后是人为操控?

　　5月30日诞生的中国古代艺术品成交天价纪录,是古画宋徽宗的《写生珍禽图》。在保利春拍场上,历经了45分钟150余回合的叫价后,最终以6171.2万元天价,被一位国内买家纳入囊中。

　　金融危机之后,国内艺术品市场一直没有出现过如此高调的拍卖结果。在刚结束的中国嘉德的“中国古代书画专场”中,令人惊讶的天价也频频出现:宋人《瑞应图》经过32次叫价,以5824万元人民币天价成交；同场的近17米长的明代吴彬《临李公麟画罗汉》卷经过35轮激烈争夺后,拍出4480万元人民币；其后董邦达的《雪后悦心殿诗意图》也以795.2万元人民币成交。此三件“清宫旧藏书画”以1.11亿元人民币的总价成交,被定格为今年春拍最辉煌的时刻之一。

　　有意思的是,一扫低迷气象的天价成交,在艺术市场评论家牟建平看来,却是最荒唐的场面。“今年嘉德拍了5.4亿元,保利拍了5.9亿元。虽说成交金额比去年秋拍好,但都只比去年秋拍提高了一个多亿,这一个多亿拍两张大件作品就有了,都是人为能做出来的。如果就凭这些数字说市场转暖,还不能让人心服口服。”牟建平认为,在如此低迷的市场环境下,拍出如此高的天价作品,很可能是幕后有人为操控。

　　破解

　　这是“一个人的春拍”

　　“我不认为这是炒作,因为宋徽宗作品《写生珍禽图》的买家是行内很有名的大富豪刘益谦。”著名艺术品投资顾问田恺对记者说。在艺术投资经纪人伍劲看来,“天价作秀”只是外行的不专业的揣测,“今年春拍,以投资股市著称的大富豪刘益谦花了2个亿,把春拍上最好的东西买走了”。

　　伍劲告诉记者,他亲眼目睹了刘益谦在刚结束的嘉德春拍上的紧张一幕,他当场以5824万元天价拍下宋人《瑞应图》,由于气氛紧张,他走到大厅吸烟,礼仪小姐告诉他不能在地毯上抽烟,结果这个场面被拍卖行总经理王雁南看到,于是走过去向刘益谦道歉。“刘益谦花6171.2万元拍下宋徽宗的《写生珍禽图》,花5824万拍下宋人《瑞应图》,又花4043.2万元拍下陈逸飞的《踱步》,再加上他零星拍下的艺术品,2天内差不多花掉了2亿。所以,他几乎被拍卖行当成了救星!”伍劲说。

　　“2009年春拍,可以被形容为一个人的春拍。”伍劲认为,09年春拍是有史以来最奇特的春拍,一个人大手笔斥巨资购买艺术品,就像艺术品交易市场突然出现了一个垄断性的寡头。

　　“刘益谦差不多是财富榜上唯一一个多年来保持投资常胜纪录的。”伍劲认为,刘益谦大手笔购买古代字画,决不是与拍卖行暗通作秀,而是真金白银的交易。因为近年来,拥有“法人股大王”称号的刘益谦一直对来源清晰、传承有序的古代书画进行追逐,去年香港佳士得秋拍,他就买下仇英等7件顶级作品。

　　“作为投资界常胜者刘益谦,这么大举进入09春拍的原因,表明他希望‘抄底’。”伍劲分析说,7年前,宋徽宗的《写生珍禽图》从海外回流惊现京城,最终以2530万元的天价成交,成为国外大收藏家尤伦斯囊中之物,“懂行的都知道,2007年艺术品市场大泡沫的时期,《写生珍禽图》圈内曾有人叫价1亿,尤伦斯没有卖。金融危机后尤伦斯实在支撑不住了,6000多万就卖了这幅古画,以维持北京尤伦斯艺术中心的运营,这其实等于给刘益谦打了一个六折”。

　　迷局

　　2

　　赝品被当成了香饽饽?

　　牟建平对春拍“天价”的另一质疑,根源就是赝品当道的传闻。金融危机后,艺术品投资领域流行“抄底说”,但随之而来的是一批名家古画赝品的进入,搅动了原本低迷的市场。

　　刚刚结束的香港苏富比春拍中,林风眠的《渔获》以1634万港元创造了画家新的个人拍卖纪录,同时推出的另4张林风眠京剧人物作品也顺利拍出,成交价均高出最高估价。但是,很多圈内人士对于此次香港拍出的林风眠作品抱有不同的看法。一位资深买手、经纪人说:“这批林风眠作品本身不够水准。林风眠的伪作市场其实已经存在了将近30年,走到今天,反而市场冷落了真迹。”一些油画专家分析说:“从绘画本身的笔迹风格上看,应该是上世纪80年代的风格,作品的来源、著录都很值得深入考证、研究。”有人预测,目前拍卖市场上流通的林风眠作品,有近400幅存在赝品嫌疑。

　　无独有偶,日前吴冠中也亲自站出来指证,在5月底刚结束的香港佳士得春拍上,拍出158万港币的《松树》是一幅赝品,“并且还是赝品中的次品”。

　　对于拍出“6171.2万元”天价的《写生珍禽图》,牟建平也认为难逃赝品之嫌。“《写生珍禽图》我看根本不是宋徽宗的真迹,而是明清的老仿,拍到800万到1000万元之间就差不多了。”他还对另外几件天价作品提出质疑:“吴彬的《临李公麟画罗汉》能拍出4480万元,价格简直是超高。真迹的画册我有两本,所以一看就知道这件是半临半造的,用线太飘了。另一幅长卷《瑞应图》也不经看,我看过仇英画的《仿宋萧照瑞应图》,上面有董其昌的前题后跋,跟这本差太远啦。”

　　破解

　　顶级艺术品可称“硬通货”

　　“关于《写生珍禽图》的真伪问题,早在几年前就引发过争议,当时国家文物局鉴定委员会成员启功、徐邦达、傅熹年等,都曾经认为是真迹。”伍劲说。

　　对于投资者来说,《写生珍禽图》这样的天价级艺术品在某种程度上象征着一种市场标志。今年的春拍,尤伦斯向刘益谦转手的另一件作品是陈逸飞的《踱步》,也是中国现代油画的代表性作品。伍劲告诉记者,“两件代表性作品流入国内藏家手中,至少意味着中国最高端艺术品市场的定价,以后无需受外国人左右”。

　　金融危机后,刘益谦大举进入到中国古代书画的收藏,曾表示“现阶段我的主攻方向就是买贵的,关心的是艺术品里什么值得我花大价钱去买”。稀缺性是刘益谦看好古画市场的原因之一,业内人士称,他参与拍卖市场近几年出现的大部分古代书画精品的角逐,并将其中差不多1/3收入囊中。

　　“今年的春拍,刘益谦花了2亿把两场春拍七成最好的东西挑走了。”伍劲说,“以两场最重要的春拍中油画部分为例,真正值得投资的油画不超过10张。这说明大部分艺术品藏家还是对市场信心不够,好的作品舍不得拿出来。”牟建平也认为,今年嘉德的油画拍品,质量明显不如以往。只有四五件写实画派名家作品撑着,比去年秋拍差了一大截,“金融危机来了,大家都担心好的作品卖不出好的价格,所以征集好作品比较难,而拍卖行也不敢征集太好的作品。”

　　财富与艺术品历来有着天然而紧密的联系,有业内人士表示,艺术品同时也可以作为固定资产折旧,而在看好中国经济整体走向的情况下,稀缺的顶级艺术品肯定是可以增值的,甚至可以称作“硬通货”。虽然分不清某件艺术品的真真假假,但作为市场的参与者,刘益谦自认为知道方向,并看好顶级艺术品的升值潜力。

　　刘益谦豪买艺术品的背后,有人预测新一轮艺术品投资时机的到来。刘益谦本人却说,就投资而言,艺术品没办法和真正的专门的投资领域相提并论,很多人是把艺术品片面地归为投资,但到底值不值得投资,还要禁得起时间的考验。“现在来看,股票和其他产业是我的投资,艺术品更多的是从占有的角度来考量,是一种奢侈的消费。”刘益谦说。

　　伍劲分析说,目前艺术品市场仍位于低谷,“今年春拍,500万元以上的艺术品屈指可数,大部分被大宗买家买走了,而那些原本80-100万元的中档交易,几乎被市场挤掉了”。他认为,金融危机之下买家普遍信心不足,会导致半年到一年内,顶级艺术品继续出现“天价”,富豪们一窝蜂抢购顶级艺术品；二三流的中档价位艺术品,可能最终被大量清理出局；最活跃的将是价位相对较低的年轻实力画家。

　　迷局

　　3

　　中国当代艺术崩盘了?

　　金融危机之后,当代艺术板块严重受挫。2008年春拍开始,张晓刚、王广义等昔日“天价王”的作品不断流拍,低价卖出。伍劲透露:“张晓刚他们的作品打5折出售,是常有的事。”

　　今年香港佳士得春拍,通场成交价最高的当代艺术品———蔡国强精品《为外星人做的计划第七号:再建柏林墙》成交价仅为840万港元(741万元人民币)。这与他的另一件作品《apec景观焰火表演十四幅草图》在同一拍卖行创下7424.7万港元(7350万元人民币)世界纪录,相差不到两年,却缩水了接近10倍。

　　从香港苏富比、佳士得,到内地的保利、嘉德,今春价格过千万的当代油画作品仅张晓刚一幅。其余诸如曾梵志、刘野、王广义、蔡国强之类的当代艺术“主力军”价格均跌到了百万元级别。而其下原本徘徊于百万元左右的新兴艺术家们也连带失去了市场。

　　“我觉得当代艺术一时半会儿上不来,国内肯定是没有这个市场了,国外也没有那么多资金来接盘了,现在国外好多艺术基金都倒闭了,尤伦斯都得卖古书画来维持它的当代艺术了。”牟建平预测,当代艺术品拍卖正面临崩盘危险,在金融危机影响下的至少三年时间振动中,当代艺术板块会经历一次大洗牌,一批三年前被高价买走的作品,可能会“烂”在藏家手中。

　　破解

　　要经历6-7年的调整期

　　艺术评论家朱其分析说,中国古代书画的价格,在过去三年内一直稳步提升,所以出现今年春拍的天价,不足为奇。但当代艺术在5-6年内不可能回暖,因为购买的资金主力是西方的买家和国内公司的高管,还有日韩的买家,现在这批力量都撤出了。“去年的秋拍和今年春拍,当代艺术部分跌掉90%,这给很多新的收藏家造成了伤害,他们不会再高价去购买当代艺术品。而老收藏家一般都有鉴别能力,当然也不可能购买,所以当代艺术品在6-7年内不可能再有上涨,除非艺术品本身有了突破,或者是中国经济暴涨。”

　　在伍劲看来,当下的艺术品市场是典型的“两头尖”:一方面,掌握市场资本的大买家垄断顶级艺术品,天价频出；另一面,艺术投资经纪人都在挖掘新人———以70后艺术家为主,希望能制造出下一个市场上的张晓刚或王广义。而前两年市场上最走俏的当代艺术家的作品,大多都“打折出售”。

　　“现在的艺术品大盘正在去‘泡沫化’,正在探底,这个被清除的泡沫包括名画家的二三流作品,以及一部分过分炒作的二三流画家。”朱其认为,当代艺术已经跌到谷底,接下来6-7年的调整期里,二三十万元以下低价作品有成长的可能性,会以每年20%-30%比例逐步平稳上升。

　　○记者观察

　　“天价”艺术品无法救市

　　是否有足够的画廊、独立艺术评论家主导市场标准,而不是单靠巨鳄投资者救命,是中国艺术品市场能否走上正轨的关键。

　　艺术市场的“红五月”,在一些艺术品投资者看来,正暴露了中国艺术品市场不按规律出牌的病症。市场冰点突然爆出的天价、赝品鱼目混珠搅动市场……中国的艺术品市场正经历不规范发展带来的“阵痛”。

　　更加令人担忧的是,“天价”艺术品成交的背后,是艺术品的交易和收藏已经沦为数字游戏,与真正的收藏无关。拍卖行上的艺术品,无论与真正的艺术家或者公众见面,变成十分遥远的镜中花。有的艺术经纪人,甚至对天价作品的真伪都不屑一谈,“在那种象征性的交易之下,真假似乎已不那么重要”；豪购古代艺术品的刘益谦也在强调“我的主攻方向就是买贵的”。

　　由于中国艺术品二级市场画廊角色的缺失,独立艺术批评的缺失,拍卖行直接包装画家,炒作高价,带来了国内艺术品市场的“冒进”发展。金融危机爆发后,很多人希望,前两年过度发育的中国艺术品市场,能通过优胜劣汰,逐渐理清原本不够规范的体系。但眼下,不但旧体系未被规范,艺术品拍卖似乎变成了一项与艺术无关,只与投资有关的资本运作。

　　自古以来,收藏活动的“义”与“利”就是人们讨论的问题。明代董其昌曾说:“古之好古者聚道,今之好古者聚财”,古代收藏也存在着义利之辩。不过,古人一直崇尚本着“聚道”的精神从事收藏的人,他们为了治学而收藏,往往在收藏中“留心学问之中,得事物之本来终始”。这方面的名人轶事不胜枚举,比如宋代书法家、收藏家米芾,一次和蔡攸一起乘船游玩,看到蔡攸所藏的一幅王羲之的《王略帖》,之后爱不释手,要求蔡攸将此藏品送给他,或与他交换。蔡攸不同意,米芾跃上船舷,大声说:“你若不给我,我不如跳江死了算了。”蔡攸见状,只得送给他。米芾喜欢石头,看见好的石头甚至常常鞠躬拜石,这成为流传很广的故事,他则被人称为“米颠”。

　　对比古人的收藏观,今天中国的“天价”艺术品成交,让人看到的是走样、畸形的收藏观念。金融危机后,中国的艺术品市场正在“探底”,单单几件“天价”作品显然不是救星,中国还缺乏对艺术有足够鉴赏能力和收藏能力的群体。下一轮市场复苏的过程中,是否有足够的画廊、独立艺术评论家主导市场标准,而不是单靠巨鳄投资者救命,是中国艺术品市场能否走上正轨的关键。否则,再多的艺术品,都只会成为资本的附庸,随着经济形势上涨或下跌,随波逐流地大起大落,丧失独立的标准和位置。



责任编辑：一朵云