尤伦斯为何“变心”2011/02/21 11:02:16 来源：华商报 点击：1086次 评论：0条 【我要说两句】
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“我爱你们，我爱中国艺术。”作为中国最著名的西方收藏家，盖伊尤伦斯对中国艺术的“示爱”言犹在耳。可是，再令人难忘的相聚，也总有散场的一刻。近日，尤伦斯宣布，他准备大规模出手中国当代艺术藏品，同时转让位于北京798艺术区的“尤伦斯当代艺术中心”（UCCA）。

　　
尤伦斯退出中国是因为年龄和家庭的缘故吗？昨日，记者经过采访发现，中国艺术基金制度的不成熟，西方艺术投资风向的转移，以及中国民间收藏力量的崛起，才是尤伦斯和中国说“拜拜”的主要原因。

　　
而在接受记者采访时，著名艺术批评家朱其也指出，尤伦斯的退出也为中国当代艺术的洗牌带来了契机，同时也提醒我们，是到了该建立完善艺术基金制度的时候了。

　　
回顾：抛售藏品引发种种猜测

　　
2月12日，在接受美国《艺术新闻报》采访时，尤伦斯表示自己要退出中国，并将尤伦斯艺术中心转交合作伙伴管理。随后，香港苏富比宣布，在4月3日举办的春季拍卖会上，他们将推出“尤伦斯当代艺术收藏”拍卖专场，参拍的106件中国当代艺术品，都是尤伦斯在中国经营20年的收藏。而这也是目前尤伦斯藏品流向拍卖市场规模最大的一次。

　　
“尤伦斯想彻底清仓所藏中国当代艺术品”、“尤伦斯此举，是因为不再看好中国当代艺术？”一时间，关于尤伦斯退出中国原因的猜测不胫而走，而不少媒体更是以“尤伦斯梦断中国”等为标题，猜测UCCA的未来。

　　
2月14日，“尤伦斯当代艺术中心”发表声明，称“尤伦斯基金会和尤伦斯当代艺术中心是两个完全不同的独立机构。基金会关于艺术品的收藏、展示和出售并不会影响尤伦斯当代艺术中心的日常运营与长期发展”。

　　
而尤伦斯在接受媒体采访时也表示，未来他依然会一如既往地深入参与艺术中心的发展，同时会更关注年轻一代的艺术家，就像当年他对85美术新潮那一代艺术家一样。

　　
其人：收藏中国20年

　　
来自比利时、有“男爵”爵位的尤伦斯被中国艺术爱好者所广泛熟知，是在2007年。2007年，在著名策展人费大为的策划下，“尤伦斯当代艺术中心”落户798。西安著名艺术家岳路平回忆说，此前，因为对85美术新潮艺术家的追捧，尤伦斯被誉为中国当代艺术的知己。

　　
尤伦斯的父亲参加过第一次世界大战。战后，他被派驻北京担任了五年外交人员。那时候，动荡的北京市面上充斥着大量艺术品，他偶尔也会买下自己喜欢的中国古玩，带给自己的儿子。尤伦斯也因此对中国艺术产生了浓厚的兴趣。

　　
1987年，尤伦斯首次来到北京，开始其收藏当代中国艺术家作品的历程。2000年后，尤伦斯夫妇退出家族管理的生意，专职慈善和艺术品收藏。两年后，尤伦斯开始在瑞士注册设立尤伦斯艺术基金会。“近十年，尤伦斯更是把他的目光完全放在了中国。”朱其介绍说，尤伦斯手头有近2000件藏品，几乎囊括了从85艺术思潮以来，中国当代艺术家的代表性作品，“说他是收藏中国艺术品最多和最重要的国外藏家，一点不夸张”。

　　
揭秘：退出中国，另有原因

　　
作为尤伦斯的朋友，艺术家、上海民生现代美术馆馆长周铁海曾分析说，尤伦斯现在76岁了，年龄不允许他总是在欧洲和中国之间飞来飞去。同时，子女对中国艺术品毫无兴趣，也动摇了尤伦斯对于继续经营UCCA和支持中国当代艺术的雄心。“尤伦斯退出中国和年龄、家庭无关。”岳路平表示，尤伦斯“梦断中国”的一个重要原因，是中国艺术基金制度的不成熟。岳路平告诉记者，一开始，UCCA想走的是非营利性艺术机构的路，但一直没有得到有关部门认可，导致尤伦斯一直处于尴尬境地，不仅不得不用营利企业的模式做非营利的事，而且还得自己四处组织资金来维持艺术中心的正常运转，“可以说，中国目前不成熟的艺术基金制度，已经不足以承载尤伦斯的理想”。

　　
岳路平还指出，从2009年春拍至2010年秋拍的近两年间，尤伦斯已在中国市场抛售了诸多珍贵中国艺术品。而这两年，也正是中国民间力量强势介入艺术领域的两年，“中国民间收藏家已经成为收藏中国艺术品的主力。并直接冲击了以尤伦斯为代表的西方资本，中国艺术品市场已经不再由他们操控”。

　　
朱其认为，随着北京奥运会的结束，在接下来的5至8年内，初具雏形的中国当代艺术将进入一个平稳期，“既然增值空间不大，那么尤伦斯抽身投入其他国家的艺术市场，也就不难理解了”。

　　
影响：中国当代艺术面临洗牌

　　
在朱其和岳路平看来，尤伦斯退出中国之后，带来的影响无疑直接表现在艺术品市场上。“尤伦斯收藏的画卖贵了，没人要，会导致市场不被看好；降价卖，则会直接导致大家一起降价，市场就乱了。”朱其说。

　　
岳路平则断言，被西方资本重金炒作的、当代艺术“四大天王”的“明星油画”则将迎来一轮明显的降价，中国当代艺术将迎来一次大洗牌。“换个角度看，尤伦斯的退出也会是一个契机，他将给中国收藏界及相关政府部门带来深刻的思考。”朱其认为，中国当代艺术的发展一直停滞不前，一个重要原因就是中国美术馆的“肌无力”。由于缺乏社会赞助，尤其是西方流行的“艺术基金”的支持，直接动摇了美术馆作为收藏艺术品最主要机构的地位，而中国的艺术品也因此频繁落入国外机构、收藏家的口袋，“艺术品收藏个几年，就上拍卖会，那是投机行为，对艺术发展没有任何益处。这种情况在艺术基金制度不成熟的中国是最常见的。而在国外，因为有艺术基金的支持和运作，艺术品不仅不会简单地流入市场，制造泡沫，还直接刺激社会机构、企业参与这种公益行为，直接促进一个国家艺术的发展”。

　　
比较：下一站为什么是印度？

　　
尤伦斯指出，接下来，他会特别关注印度艺术品市场。

　　
为什么会是印度？很多人都很不解。对此，岳路平解释说，其实早在西方艺术资本炒红中国艺术家之前，他们已经炒红过日本、韩国以及东南亚的很多艺术家，比如列侬的妻子小野洋子，“近两年，张晓刚、方力钧等人的作品价格不断下跌，中国当代艺术力量属于被透支状态。而对西方艺术资本而言，在全球最具活力的亚洲，目前除了中国，无疑就是印度。所以，尤伦斯才会选择印度”。

　　
而在与西方艺术资本接触过程中，朱其了解到，西方艺术资本投资一般都有一个周期。出于对背后投资机构的负责，西方的艺术基金通常会花几年去研究一个国家、地区的艺术走向，并花10~20年时间去运作，“中国已经被运作了15年，从时间上来说，差不多了。而作为西方国家的殖民地之一，印度更为西方人所了解。目前，国际上的艺术投资风向就是印度和拉美。看来，尤伦斯敏锐地发现了这个方向”。本报记者 吴成贵